2023年1月剛過，年度劇王就有了強(qiáng)勁候選。春節(jié)假期，掃黑題材劇《狂飆》受到了各年齡層觀眾的關(guān)注。

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自1月14日開播以來，在央視八套和愛奇藝播出的《狂飆》收視率一路“狂飆”，該劇在愛奇藝站內(nèi)歷史最高熱度超越了《贅婿》《蒼蘭訣》等位列第一。云合數(shù)據(jù)顯示，1月30日，《狂飆》正片有效播放市場(chǎng)占有率高達(dá)63.6%，遙遙領(lǐng)先于同檔期其他熱播劇集。在豆瓣，超過24萬觀眾打出了9.1的高分。開播半個(gè)月，《狂飆》實(shí)現(xiàn)了口碑、熱度雙豐收。

《狂飆》以魚販高啟強(qiáng)與刑警安欣的相識(shí)、成長(zhǎng)、反目為主線，講述一段綿延二十年的正邪之戰(zhàn)，揭開政法系統(tǒng)與黑惡勢(shì)力之間盤根錯(cuò)節(jié)的權(quán)錢關(guān)系網(wǎng)。劇外，觀眾熱情持續(xù)延展，與劇中高氏兄弟產(chǎn)業(yè)“強(qiáng)盛集團(tuán)”同名的公司首次直播涌入百萬觀眾；對(duì)高啟強(qiáng)發(fā)家有巨大影響的《孫子兵法》登上各大熱銷書籍排行榜，大嫂陳書婷同款配飾在淘寶熱賣。

2023年開年，劇集市場(chǎng)異常火熱，出現(xiàn)《三體》《向風(fēng)而行》《少年歌行》《平原上的摩西》等不同類型佳作，《狂飆》能突出重圍，原因在于劇情、人物、演員、主題等多個(gè)方面。

鮮活立體的人物群像

觀眾對(duì)公平正義的渴望在觀看《狂飆》時(shí)被喚醒了。

以真實(shí)案件為基底，融合懸疑刑偵劇的創(chuàng)作手法，是本世紀(jì)初的《黑冰》《黑洞》，近年的《破冰行動(dòng)》《掃黑風(fēng)暴》等掃黑劇火爆熒屏的原因。在這一爆款迭出的領(lǐng)域，《狂飆》的敘事和結(jié)構(gòu)獨(dú)特，規(guī)避了長(zhǎng)劇中后期乏力拖沓的通病，情節(jié)緊湊細(xì)密，始終扣人心弦。

《狂飆》導(dǎo)演徐紀(jì)周在警匪刑偵劇方面有豐富經(jīng)驗(yàn)，他在此前的訪談中提及，《狂飆》采用了古典三幕劇的形式。三幕劇的敘事方式即每一幕都有一個(gè)核心事件，故事和人物圍繞核心事件展開，戲劇沖突更集中、更濃烈，人物關(guān)系更極致。二十年的跨度，也讓創(chuàng)作者有充分篇幅展現(xiàn)人物成長(zhǎng)和人性復(fù)雜。

勢(shì)均力敵、有血有肉、富于人格魅力的正反派人物成為最大看點(diǎn)。過去類似題材影視劇中，往往著重歌頌正面人物的人性光輝，反面人物則流于符號(hào)化、臉譜化，以天生罪犯或是反社會(huì)人格登場(chǎng)，缺乏真實(shí)人性的肌理和厚度。對(duì)反面人物形象的扁平化處理，讓正面人物也黯淡無光，正反之間的對(duì)決缺乏亮點(diǎn)和懸念。

在《狂飆》中，高啟強(qiáng)與安欣，兩個(gè)人相識(shí)于微時(shí)，二十年間，經(jīng)歷三個(gè)改變命運(yùn)的十字路口。一個(gè)老實(shí)本分備受欺壓的魚販，一步步改頭換面，變身黑惡勢(shì)力，盤踞一方。一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的刑警，在摯友殉職、愛人遠(yuǎn)去之后滿頭白發(fā)。一個(gè)代表著深諳人情社會(huì)運(yùn)行法則的投機(jī)主義者，一個(gè)是將法治精神始終放在心上，在現(xiàn)實(shí)中四處碰壁的理想主義者。兩個(gè)人物的成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變都有相當(dāng)豐富的細(xì)節(jié)支撐，合乎邏輯，令人信服。

在高啟強(qiáng)身上，能夠看見人性的復(fù)雜與命運(yùn)的偶然，他的形象和人格讓人聯(lián)想起港片黃金時(shí)代的反面人物——對(duì)家人有責(zé)任，對(duì)兄弟有情義，在人生的十字路口，他也有過掙扎和猶疑，但受灰暗的人性和外部環(huán)境驅(qū)使，他越陷越深，再無回頭之路。

沉淪往往在一念之間，初心不改則需要巨大的信念支撐。徐紀(jì)周說，安欣和高啟強(qiáng)的對(duì)抗，也代表了人情社會(huì)走向法治社會(huì)的沖撞。隨著城市化進(jìn)程，社會(huì)要按秩序、體系、法治和公平的原則才能有機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)。

主人公命運(yùn)浮沉和劇變，觸及了征地拆遷中的權(quán)錢交易、掃黑除惡常態(tài)化等諸多社會(huì)議題，其間穿插描摹社會(huì)各個(gè)群體、階層的眾生相，反映出社會(huì)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展當(dāng)中的人心浮動(dòng)，也將觀眾的思緒引入其中，邀約他們置身于各種極端環(huán)境并作出自己的選擇。《狂飆》在一眾配角比如徐江、老默、李響等人物的塑造上也不吝筆墨，因此，除了主人公命運(yùn)變遷令人唏噓，幾乎每一個(gè)配角的下線都能在輿論場(chǎng)掀起波瀾。

《狂飆》在真實(shí)的基礎(chǔ)上塑造了極致的人物，但并沒有止步于對(duì)人物的刻畫和評(píng)判，而是追問背后的社會(huì)結(jié)構(gòu)與制度問題。片中借助調(diào)查組官員旁白談及，二十年來，中國經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，某些地方政府重視效率、忽視公平，由此滋生的資源壟斷和權(quán)力腐敗，讓老百姓怨聲載道，“要想真正解決問題，要從根源入手，刀刃向內(nèi)。”

高啟強(qiáng)這樣一個(gè)曾經(jīng)守法、勤懇工作的公民鋌而走險(xiǎn)、陷入深淵，背后更深層的原因是什么？“我們的社會(huì)當(dāng)中確實(shí)還存在一些不公平的分配，導(dǎo)致基層百姓覺得，如果不靠非法手段是無法實(shí)現(xiàn)致富的。高啟強(qiáng)后期通過諸多違法手段凌駕于一方百姓，如果以他的聰明才智，原本可以為社會(huì)做出貢獻(xiàn)。可惜他選擇了另一個(gè)方向。”

“狂飆”演技的演員們

充分競(jìng)爭(zhēng)的劇集市場(chǎng)，已經(jīng)逐漸走出“流量為王”的陷阱。不過，仍有部分劇集在選角上會(huì)采用流量+戲骨的搭配方式，目的是既保證口碑，又保住收視。不過，這種搭配方式效果往往不盡如人意。負(fù)責(zé)演戲的施展不了演技，負(fù)責(zé)流量的顯得格格不入。一部原本有望獲得好評(píng)的劇集，常常由于演員間缺乏化學(xué)反應(yīng)，或與角色不適配，精彩程度大打折扣。

《狂飆》選角成功。“狂飆，就是看張譯、張頌文瘋狂飆戲。”在豆瓣，一條熱評(píng)得到六千余人點(diǎn)贊。在劇中，張譯演出了一個(gè)理想主義者在無數(shù)次遭遇挫傷后，形象上轉(zhuǎn)變和內(nèi)心不變的堅(jiān)守，安欣青年時(shí)期的執(zhí)拗和中年時(shí)期的隱忍，給觀眾留下深刻印象。

張頌文飾演的高啟強(qiáng)，貢獻(xiàn)了又一個(gè)經(jīng)典的反派人物，將一個(gè)普通公民良知泯滅、私欲膨脹的過程演得令人信服。“建議查查張頌文，不像演的。”這并不是他第一次被觀眾注意到。在《風(fēng)中有朵雨做的云》中，張頌文飾演一位地方官員，生活化、無痕跡的表演讓人感覺像是在看紀(jì)實(shí)影片。在《隱秘的角落》中，他又出演朱朝陽的父親朱永平，盡管戲份不多，他在細(xì)節(jié)上的設(shè)計(jì)讓這個(gè)人物復(fù)雜而立體。

除了兩位主角，張志堅(jiān)、韓童生、倪大紅等老戲骨穩(wěn)定發(fā)揮，喜劇演員賈冰演繹的黑社會(huì)頭目徐江為該劇注入了黑色電影的荒誕色彩，高葉飾演的大嫂兼具風(fēng)情與頭腦，周旋于復(fù)雜人物關(guān)系網(wǎng)游刃有余，蘇小玎將高啟盛的癲狂、貪婪詮釋得令人深惡痛絕，李健則將一個(gè)基層警員在黑白之間的無奈、堅(jiān)忍表現(xiàn)得令人動(dòng)容。

《狂飆》讓觀眾看到了一批非著名好演員對(duì)專業(yè)的敬畏和實(shí)力。演員馮兵為了演好殺手老默這個(gè)角色，體驗(yàn)監(jiān)獄生活，學(xué)習(xí)捕魚、殺魚，為了把握準(zhǔn)確的父親形象，他去福利院增強(qiáng)感受力，琢磨老默的情感依托和人物動(dòng)機(jī)，從而建立了人物孤獨(dú)、道義、殘缺的個(gè)性。飾演高啟強(qiáng)跟班唐小龍的演員林家川，與導(dǎo)演反復(fù)琢磨，一場(chǎng)出獄戲如何才能更好地表達(dá)人物情緒上的如履薄冰和小心翼翼，最后只保留了兩句臺(tái)詞，讓唐小龍為沉默，在林家川看來，沉默是一種觀察。

無論戲份多寡，《狂飆》中的每位演員在思考創(chuàng)作時(shí)都全情投入，在角色詮釋上做到極致。整個(gè)劇組相互配合，相互成就，共同完成了有血有肉的群像塑造，也讓黑白之間的交戰(zhàn)更具看點(diǎn)。編劇構(gòu)筑故事的筋骨，演員為人物增添血肉，導(dǎo)演通過影像語言和場(chǎng)面調(diào)度為該劇賦予獨(dú)特的美學(xué)氣質(zhì)，從劇本到影像才有了超越式的呈現(xiàn)。《狂飆》再次證明，尊重創(chuàng)作規(guī)律，尊重故事和演技，這是一部好劇成功的前提。

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