我根據劇情起承轉合，把中國的民間舞、古典舞以及芭蕾、現代舞加入進來，避免舞臺的單調化，使其更具可視性。在三到五分鐘的幕間也加入了舞蹈，使觀眾注意力處于比較集中的狀態，能一直關注劇情發展。同時，我還在劇中加入主題音樂和人物音樂的理念。京劇由“西皮”“二黃”兩種基本腔調組成，以曲牌和皮黃之交替表達內容，并沒有旋律和主題音樂的表達形式。我根據故事情節創作出主題音樂，用音樂表達故事，再把代表每個角色的人物音樂旋律貫穿于唱腔之中，呈現朗朗上口的唱段。主題音樂中既有京劇、昆曲元素，也有中國民間小調、西洋樂和電聲樂的元素。

在京劇服裝設計上，傳統京劇服裝的色彩較為單一，我大膽地做了一些創新，充分運用色彩增強了服裝的立體感。在舞臺方面，我借鑒了日本的“超級歌舞伎”，并將電影的視覺、音響、燈光等表現手法搬上舞臺，讓表演更有現代感。新型舞臺光電技術、新式景觀道具、燈光音響的使用，使新京劇不光是唱念做打功夫的欣賞，也是聲光舞美的盛宴。

此外，我也將京胡與國外電聲器樂結合，創作了《夢鄉》《幸福鳥》《祈禱》《春風》等100多首京胡輕音樂曲目，受到日本聽眾喜愛。在京胡輕音樂中，我加入倫巴、迪斯科、探戈等曲調，重新編排傳統曲牌，融入小夜曲。這些音樂有一個共同的主題——大愛與和平。

中新社記者：您廣泛吸收京劇各大流派所長，形成“吳氏青衣”唱法。請問您如何探索出這一獨特唱法？

吳汝?。?/strong>我在京劇演唱時，并沒有刻意模仿哪一個派別。因為每個人的聲帶不一樣，長短薄厚不同。要根據自己體會到的人物內心世界去進行演唱，這樣唱出來就會生動、自然。我認為，對于男旦的演唱而言，由于男性聲帶本身就寬厚，如果在學習過程中只是對某一男旦進行簡單模仿，就會“放大樣”，男性的嗓音特征就會更為明顯。我曾學習借鑒京劇《紅色娘子軍》中吳清華的扮演者杜近芳老師。此外，一些女歌唱家在民歌演唱中，對細節的刻畫也值得男旦借鑒。若能把女聲中的清脆甜美放進男旦演唱中，就會吸引人。